Maldito sea el hombre que confía en el hombre.
Révélée au public français l’an dernier au Festival d’Avignon avec La casa de la fuerza et El año de Ricardo, Angélica Liddell se définit elle-même comme une « anarchiste paradoxale », une « sociopathe sous contrôle ». Pour elle, la scène est un espace où rompre « le pacte social », où des solitaires se rejoignent pour former une bande unie par une même haine, une même méfiance.
La pièce au titre évocateur emprunté au Livre de Jérémie (Maudit soit l’homme qui se confie en l’homme) est conçue comme un abécédaire : chaque lettre est associée à un mot pour représenter un univers hostile et destructeur. Commençant à la lettre « E comme Enfant », l’alphabet tourne au jeu de massacre. Angélica Liddell joue avec les limites du politiquement correct, explore les frontières du théâtre et de la fiction. Elle a l’art de mettre les corps à l’épreuve, de les révéler en pleine lumière ou de les laisser se frayer un chemin dans l’ombre, d’agencer les cris et les silences, les éclats de voix et les chuchotements.